mötte Mahler en förbannelse av den nionde?’

DAVENPORT — hur svårt är det att skriva 10 symfonier? Beror på kompositören.

för den produktiva Joseph Haydn (104) och Wolfgang Amadeus Mozart (41) var det inte så stor sak, men Johannes Brahms producerade fyra. I ett föredrag klockan 2 på söndagen vid German American Heritage Center (712 W. 2nd St.) kommer q-c composer och Augustana College docent i musik Jacob Bancks att diskutera ”Förbannelsen av den nionde” inför senare germanska Kompositörer.

några kända klassiska skapare – inklusive Ludwig van Beethoven (1770-1827), Franz Schubert (1797-1828) och Anton Bruckner (1824-1896) — dog strax efter att ha avslutat sina nionde symfonier. Österrikiska Gustav Mahler avslutade sin nionde 1910, tre månader innan han fyllde 50 och ville inte drabbas av samma öde.

”han var vidskeplig,” sade Bancks denna vecka och noterade att kompositören ville undvika ” förbannelsen ”med” Das Lied von der Erde ”(”jordens sång”), ett verk för två röster och orkester skriven 1908-09 som han avsiktligt inte kallade sin nionde symfoni. ”Det är inte riktigt en Symfoni, men mer av en sångcykel med orkester.”

den åttonde premiär September. 12, 1910, i Munich till gynnsamma meddelanden. ”Det var en enorm triumf, total blowout, en enorm kritisk framgång”, sade Bancks om den så kallade” Symphony of a Thousand”, inklusive en massiv kör. ”Det var hans riktigt stora kronprestation.

” om du vill gå ut med ett slag, titta på krafterna mellan dem. Den nionde varierar i skala, den har mindre än hälften av mässingen. Det är sak med Mahler – han har vanligtvis stora mässingsavsnitt.”

avslutade sin första säsong som musikchef för New York Philharmonic, skrev Mahler den 1 April 1910 till meddirigenten Bruno Walter (som ledde den postuma premiären) att han avslutade nionde hela poängen. Bancks sa att Mahler tvivlade på förbannelsen nog för att börja arbeta på allvar på sin 10: e symfoni, ett arbete som förblev ofullständigt vid tiden för hans död 18 maj 1911, vid 50, från bakteriell endokardit och lunginflammation.

den nionde — cirka 80 minuter lång-hade premiär den 26 juni 1912 av Wien Philharmonic, och även om Quad City Symphony Orchestra spelade sin första konsert i maj 1916 i Davenport, har den aldrig framfört den nionde förrän nu.

en av anledningarna till att tal om ”förbannelsen” är ”så kraftfull i Mahlers fall är att den nionde symfonin själv är dränkt i kontemplationen av döden”, skrev Bancks för QCSO-programmet notes.

”Mahlers vän och medkompositör Alban Berg, som ekade många kommentatorer, kallade verkets första rörelse’ den mest underbara som Mahler skrev. Det är uttrycket för en enorm kärlek till denna jord, längtan efter att leva på den i fred, att njuta av naturen till dess största djup — innan döden kommer”, säger Det. ”Då kommer det, obevekligt.”

” Mahler kunde dö när som helst, och hans sista symfoni skulle handla om döden,” sade Bancks i veckan. ”Den nionde verkar ha mycket prat om döden.”

”Mahler är definitivt den sista tyska symfonisten,” sa han. ”Mahler var den sista av ett slag, även människor som inte är överens om förbannelser — han insvept 19th century. Det verkar särskilt lämpligt att han skulle dö på ett sådant mytiskt sätt.”

efter Mahler genomförde inga kända tyska kompositörer symfonier i samma skala, skrev Bancks för programmet. Arnold Schoenberg (1874-1951) verkade redo att fortsätta i Mahlers fotspår (hans ”Gurre-Lieder” från 1911 är i grunden Mahlers ”Symphony of a Thousand” på steroider), men Schoenberg slutade skriva bara två kammarsymfonier, i mycket mindre skala, sade Bancks.

många stora symfonier följde genom århundradet, men från kompositörer utanför Tyskland och Österrike som Dmitri Shostakovich, Jean Sibelius och amerikaner som Roy Harris — och alla skuldsatta till Mahler på något sätt, skrev Bancks.

”en av anledningarna till att Mahlers arbete har resonerat så starkt i USA” är att han vid tiden för sin död var i färd med att göra New York till något av ett andra hem”, säger QCSO-programmet.

” hans lysande och tumultartade decennium som musikdirektör för Wiens Statsoper kom till ett osäkert slut i oktober 1907; i januari 1908 var han gästdirigerande vid New York Metropolitan Opera, och 1909 hade han tagit rodret för New York Philharmonic.

” han hade all avsikt att fortsätta i detta inlägg under konsertsäsonger, samtidigt som han fortsatte sin ritual att komponera på somrarna vid sin reträtt i Toblach, nära den italiensk-österrikiska gränsen,” står det. ”Hade han inte dött för tidigt, kunde Mahler ha haft en lång och framstående tid på Philharmonic och gjort en ännu större inverkan på det musikaliska livet i Amerika.”

för söndag talk, Bancks kommer att spela inspelade utdrag från den nionde, som kommer att utföras av QCSO Februari. 2 och 3 (utan paus) på Adler Theatre och Centennial Hall.

”den långsamma rörelsen i slutet, den långa långsamma rörelsen är förvirrande”, sade Bancks om sitt sista avsnitt. ”Den nionde i jämförelse med andra är ackorden crunchier. Det antyder atonalitet, men vi använder inte det ordet för att beskriva det. För vissa människor kommer det att låta så.”

” om du någonsin känner att saker blir bracingly dissonant, är det inte att chocka dig, men förbereda dig för den kommande upplösningen,” sa han. ”För Mahler handlade det om förväntningar.”

söndagens ”Förbannelse av den nionde” ingår i allmän tillträde till museet: $5 för vuxna, $4 för seniorer, $3 för barn och gratis för GAHC-medlemmar. För mer information, ring 563-322-8844 eller besök gahc.org.

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras.