czy Mahler stanął przed „klątwą dziewiątej”?”

DAVENPORT – jak trudno jest napisać 10 symfonii? Zależy od kompozytora.

dla płodnych Josepha Haydna (104) i Wolfganga Amadeusa Mozarta (41) nie było to nic wielkiego, ale Johannes Brahms wyprodukował cztery. 14: 00 w niedzielę w German American Heritage Center (712 W. 2nd St.), Q-C composer i Augustana College associate professor of music Jacob Bancks omówią „klątwę dziewiątej”, z którą zmagają się późniejsi Germańscy Kompozytorzy.

niektórzy znani twórcy klasyczni — w tym Ludwig van Beethoven (1770-1827), Franz Schubert (1797-1828) i Anton Bruckner (1824-1896) – zmarli wkrótce po ukończeniu IX Symfonii. Austriak Gustav Mahler zajął dziewiąte miejsce w 1910 roku, trzy miesiące przed ukończeniem 50 roku życia i nie chciał tego samego losu.

„był przesądny”, powiedział Bancks w tym tygodniu, zauważając, że kompozytor chciał uniknąć ” klątwy „za pomocą” Das Lied von der Erde „(„Pieśń Ziemi”), utworu na dwa głosy i orkiestrę napisanego w latach 1908-09, którego celowo nie nazwał swoją IX Symfonią. „To nie jest tak naprawdę Symfonia, ale raczej cykl pieśni z orkiestrą.”

premiera Ósmego września 12, 1910, w Monachium do przychylnych uwag. „To był ogromny triumf, totalny cios, ogromny sukces krytyczny” – powiedział Bancks o tak zwanej „Symfonii tysiąca”, w tym masywnym chórze. „To było jego naprawdę wielkie ukoronowanie.

” jeśli chcesz wyjść z hukiem, spójrz na siły między nimi. Dziewiąty różni się skalą; ma mniej niż połowę mosiądzu. Tak jest z Mahlerem-zwykle ma ogromne sekcje dęte.”

kończąc swój pierwszy sezon jako dyrektor muzyczny Filharmonii Nowojorskiej, Mahler napisał 1 kwietnia 1910 roku do innego dyrygenta Bruno Waltera (który poprowadził pośmiertne prawykonanie), że ukończył dziewiątą pełną partyturę. Bancks powiedział, że Mahler zwątpił w klątwę na tyle, aby rozpocząć poważną pracę nad swoją x Symfonią, utworem, który pozostał niekompletny w chwili śmierci 18 maja 1911 roku, w wieku 50 lat, z powodu bakteryjnego zapalenia wsierdzia i zapalenia płuc.

dziewiąta-o długości około 80 minut-prawykonana została 26 czerwca 1912 roku przez Filharmoników Wiedeńskich i choć Quad City Symphony Orchestra zagrała swój pierwszy koncert w maju 1916 roku w Davenport, nigdy dotąd nie wykonała dziewiątego.

jednym z powodów, dla których mowa o „klątwie” jest „tak potężna w przypadku Mahlera, jest to, że sama IX symfonia jest zanurzona w kontemplacji śmierci”, napisał Bancks do notatek programu QCSO.

„przyjaciel i kolega kompozytora Mahlera Alban Berg, echem wielu komentatorów, nazwał pierwszą część utworu” najcudowniejszą, jaką napisał Mahler. Jest wyrazem ogromnej miłości do tej ziemi, pragnienia życia na niej w pokoju, cieszenia się naturą aż do jej najgłębszych głębi-zanim nadejdzie śmierć ” – mówi. „Potem przychodzi, nieubłaganie.”

” Mahler może umrzeć w każdej chwili, a jego ostatnia Symfonia będzie o śmierci ” – powiedział Bancks w tym tygodniu. „Dziewiąty wydaje się dużo mówić o śmierci.”

„Mahler jest zdecydowanie ostatnim niemieckim symfonistą” „Mahler był ostatnim w swoim rodzaju, nawet ludźmi, którzy nie zgadzają się na przekleństwa — podsumował XIX wiek. Wydaje się szczególnie stosowne, by umarł w taki mityczny sposób.”

po Mahlerze żaden znany niemiecki kompozytor nie podjął symfonii na taką samą skalę, bancks napisał dla programu. Arnold Schoenberg (1874-1951) wydawał się gotowy pójść w ślady Mahlera (jego „Gurre-Lieder” z 1911 roku to w zasadzie „Symfonia tysiąca” Mahlera na sterydach), ale Schoenberg napisał tylko dwie symfonie kameralne, na znacznie mniejszą skalę, powiedział Bancks.

przez całe stulecie powstało wiele wspaniałych symfonii, ale od kompozytorów spoza Niemiec i Austrii, takich jak Dymitr Szostakowicz, Jean Sibelius i Amerykanie, tacy jak Roy Harris — i wszyscy w jakiś sposób zadłużeni wobec Mahlera, bancks pisał.

„jednym z powodów, dla których praca Mahlera tak mocno odbiła się w USA” jest to, że w chwili śmierci był w trakcie tworzenia Nowego Jorku czymś w rodzaju drugiego domu”, mówi program QCSO.

” jego błyskotliwa i burzliwa dekada jako dyrektora muzycznego Wiedeńskiej Opery Narodowej dobiegła bezceremonialnego końca w październiku 1907; w styczniu 1908 był gościnnym dyrygentem w New York Metropolitan Opera, a w 1909 objął ster Filharmonii Nowojorskiej.

„miał wszelkie intencje, aby kontynuować to stanowisko podczas sezonów koncertowych, jednocześnie kontynuując swój rytuał komponowania w lecie na rekolekcjach w Toblach, w pobliżu granicy włosko-austriackiej”, mówi. „Gdyby nie zmarł przedwcześnie, Mahler mógłby mieć długą i wyróżniającą się posadę w Filharmonii i mieć jeszcze większy wpływ na życie muzyczne Ameryki.”

podczas niedzielnej rozmowy Bancks zagra nagrane fragmenty dziewiątego, które w lutym zagra QCSO. 2 i 3 (bez przerwy) w Teatrze Adler i Hali Stulecia.

„powolny ruch na końcu, długi powolny ruch jest mylący”, Bancks powiedział o swojej ostatniej sekcji. „Dziewiąty w porównaniu do innych, akordy są bardziej chrupkie. Wskazuje na atonalność, ale nie używamy tego słowa do jej opisu. Dla niektórych tak to zabrzmi.”

„jeśli kiedykolwiek poczujesz, że coś staje się stanowczo dysonansowe, to nie po to, aby cię szokować, ale przygotować na nadchodzące rozwiązanie” – powiedział. „Dla Mahlera chodziło tylko o oczekiwania.”

niedzielna „Klątwa dziewiątej” obejmuje wstęp do muzeum: 5 dolarów dla dorosłych, 4 dolary dla seniorów, 3 dolary dla dzieci i BEZPŁATNIE dla członków GAHC. Aby uzyskać więcej informacji, zadzwoń 563-322-8844 lub odwiedź gahc.org.

Dodaj komentarz

Twój adres e-mail nie zostanie opublikowany.