Mahler ha affrontato una ‘ Maledizione del Nono?’

DAVENPORT-Quanto è difficile scrivere 10 sinfonie? Dipende dal compositore.

Per il prolifico Joseph Haydn (104) e Wolfgang Amadeus Mozart (41), non è stato un grosso problema, ma Johannes Brahms ne ha prodotti quattro. In un discorso a 2 p. m. Domenica presso il German American Heritage Center (712 W. 2nd St.), Q-C compositore e Augustana College professore associato di musica Jacob Bancks discuterà la “Maledizione del nono” affrontato da compositori germanici successivi.

Alcuni famosi creatori classici — tra cui Ludwig van Beethoven (1770-1827), Franz Schubert (1797-1828) e Anton Bruckner (1824-1896) — morirono poco dopo aver completato le loro nona sinfonia. L’austriaco Gustav Mahler finì nono nel 1910, tre mesi prima di compiere 50 anni e non volle subire la stessa sorte.

“Era superstizioso”, ha detto Bancks questa settimana, notando che il compositore voleva evitare la” maledizione “con” Das Lied von der Erde “(“Il canto della terra”), un’opera per due voci e orchestra scritta nel 1908-09 che volutamente non chiamò la sua Nona Sinfonia. “Non è davvero una sinfonia, ma più di un ciclo di canzoni con orchestra.”

L’ottavo ha debuttato settembre. 12, 1910, a Monaco di Baviera per avvisi favorevoli. “È stato un enorme trionfo, uno scoppio totale, un enorme successo di critica”, ha detto Bancks della cosiddetta” Sinfonia dei mille”, incluso un enorme coro. “E’ stato il suo davvero grande successo coronamento.

” Se vuoi uscire con il botto, guarda le forze tra di loro. Il nono varia in termini di scala; ha meno della metà dell’ottone. Questa è la cosa con Mahler-di solito ha enormi sezioni di ottone.”

Concludendo la sua prima stagione come direttore musicale della New York Philharmonic, Mahler scrisse il 1º aprile 1910 al collega direttore Bruno Walter (che diresse la prima postuma) che aveva terminato la partitura completa della nona. Bancks ha detto Mahler dubitato della maledizione abbastanza per iniziare a lavorare sul serio sulla sua 10th Symphony, un lavoro che è rimasto incompleto al momento della sua morte 18 maggio 1911, a 50, da endocardite batterica e polmonite.

Il nono — circa 80 minuti di durata — è stato presentato in anteprima il 26 giugno 1912 dalla Filarmonica di Vienna, e anche se la Quad City Symphony Orchestra ha suonato il suo primo concerto nel maggio 1916 a Davenport, non ha mai eseguito il nono fino ad ora.

Uno dei motivi per cui parlare della “maledizione” è “così potente nel caso di Mahler è che la Nona Sinfonia stessa è inzuppata nella contemplazione della morte”, ha scritto Bancks per le note del programma QCSO.

“L’amico di Mahler e collega compositore Alban Berg, facendo eco a molti commentatori, ha definito il primo movimento dell’opera” il più meraviglioso che Mahler abbia scritto. È l’espressione di un amore tremendo per questa terra, il desiderio di vivere su di essa in pace, di godere della natura fino alle sue più profonde profondità — prima che arrivi la morte”, dice. “Poi viene, inesorabilmente.”

“Mahler potrebbe morire in qualsiasi momento e la sua ultima sinfonia riguarderebbe la morte”, ha detto Bancks questa settimana. “Il nono sembra parlare molto della morte.”

” Mahler è sicuramente l’ultimo sinfonista tedesco”, ha detto. “Mahler era l’ultimo di un genere, anche le persone che non sono d’accordo sulle maledizioni — ha avvolto il 19 ° secolo. Sembra particolarmente appropriato che morirebbe in un modo così mitico.”

Dopo Mahler, nessun noto compositore tedesco intraprese sinfonie sulla stessa scala, Bancks scrisse per il programma. Arnold Schoenberg (1874-1951) sembrava pronto a continuare sulle orme di Mahler (il suo “Gurre-Lieder” del 1911 è fondamentalmente la “Sinfonia dei mille” di Mahler con steroidi), ma Schoenberg finì per scrivere solo due sinfonie da camera, su una scala molto più piccola, disse Bancks.

Molte grandi sinfonie seguirono per tutto il secolo, ma da compositori al di fuori della Germania e dell’Austria come Dmitri Shostakovich, Jean Sibelius e americani come Roy Harris — e tutti in debito con Mahler in qualche modo, Bancks scrisse.

“Uno dei motivi per cui il lavoro di Mahler ha risuonato così fortemente negli Stati Uniti “è che al momento della sua morte era in procinto di rendere New York una sorta di seconda casa”, dice il programma QCSO.

” Il suo brillante e tumultuoso decennio come direttore musicale dell’Opera di Stato di Vienna si concluse senza troppe cerimonie nell’ottobre del 1907; nel gennaio del 1908 era ospite alla Metropolitan Opera di New York e nel 1909 aveva preso il timone della New York Philharmonic.

“Aveva tutte le intenzioni di continuare in questo post durante le stagioni concertistiche, mentre continuava il suo rituale di comporre nelle estati nel suo ritiro a Toblach, vicino al confine italo-austriaco”, dice. “Se non fosse morto prematuramente, Mahler avrebbe potuto avere un lungo e distinto mandato alla Filarmonica e avere un impatto ancora maggiore sulla vita musicale americana.”

Per il discorso della domenica, Bancks suonerà estratti registrati dal nono, che saranno eseguiti dal QCSO il feb. 2 e 3 (senza intervallo) presso il Teatro Adler e Centennial Hall.

“Il movimento lento alla fine, il lungo movimento lento è confuso”, ha detto Bancks della sua ultima sezione. “Il nono rispetto agli altri, gli accordi sono più croccanti. Allude all’atonalità, ma non usiamo quella parola per descriverla. Per alcune persone, suonerà in questo modo.”

“Se ti senti mai come se le cose diventassero controvoglia, non è per scioccarti, ma prepararti per la prossima risoluzione”, ha detto. “Per Mahler, si trattava di aspettative.”

La Domenica “Maledizione del Nono” è incluso con ingresso generale al museo: $5 per gli adulti, seniors 4 per gli anziani, $3 per i bambini, e gratuito per i membri GAHC. Per ulteriori informazioni, chiamare 563-322-8844 o visitare gahc.org.

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